明式家具是我国古典家具发展的高峰，有着鲜明的时代特征，也代表了那个时代世界家具制作的最高水平。通过了解明式家具经典样式与特点，可以让我们知道如何评判现代红木家具，同时提高我们对红木家具的审美水平！

紫檀无束腰裹腿直枨大方凳

裹腿之制，源出自民间的竹制家具，而在裹腿枨上的立柱格内，安装开孔绦环板是明式家具的常见做法。

此方凳尺寸超过常式，应当是高大正厅中的用具。在凳面下加一道约与凳面同厚的裹腿做垛边，下再设裹腿做直枨。垛边与直枨之间安立柱，将每面界成三格。格内嵌装开长圆孔的绦(tāo)环板，并沿孔起利落挺拔的阳线。直枨与足的相交处安角牙，也起阳线，上下呼应。

這款大廳椅子的尺寸超出了一般椅子的大小，因此它應該是適合在高大正廳中使用的家具。在椅子的座面底部，我們增加了一條與座面同厚度的邊框，並再加上直立的腿框。在邊框和腿框之間，我們安裝了立柱，將每面分成三個格子。每個格子內都嵌入了有長圓孔的環形板，並且沿著孔的邊緣形成了整齊挺拔的陽線。在腿框和座面相交的地方，也安裝了角牙，並且與陽線上下相呼應。Ins 頻道 簡介

明黄花梨灯挂椅

所谓“灯挂”，就是用来支撑油灯灯盏的架子，用竹子或木头做的，四脚，有提梁，后背又窄又高，可以挂在墙上或者放在桌子上。靠背椅的形状与之相似，被称为灯挂椅。

这把椅子剪下中间的斜坡，使其可以靠在脖子上。两端翘起并向后翻，让椅子圆润舒适。靠背没有雕刻，弯曲向后，圆润适合，底部垂直。椅盘沿冰盘制作，线脚内敛。面对面的优惠券牙齿具有单尖壶门轮廓，弧线柔和有弹性。脚下支撑着非常窄的牙条，两侧和背面都是单程的。这把椅子的形状非常简练，与类似的椅子相似。

黄花梨四出头官帽椅

这是四出头官帽椅的基本形式。它的特别之处在于扶手和鹅脖子的交叉口有一个直接从椅子表面落下的长角牙齿，而普通的不到它长度的一半。三面壶门的轮廓用优质牙齿装饰，线条圆润坚固，可以说柔软坚硬。虽然突出的钩尖很小，但它为整个椅子增添了魅力。脚的侧脚比普通扶手椅大，充分体现了明代家具稳定大方的特点。

紫檀南官帽椅

紫檀南官帽椅稀世珍品，其美令人难以置信。背板浮雕的云头形图案设计独特，由四钩云形图案构成，既简约又巧妙。椅盘大侧面凸出，背部微微弯曲，形状独特少见。

黄花梨禅椅

椅盘很大，宽度和深度只有三厘米远，形成方形，可以容纳(jiāfū,佛教徒的坐姿，所以叫禅椅。椅盘下的安罗锅城又矮又老(程子上的小柱子)，脚底有步高(步高式:前程低，两侧第二，后程最高。)赶城。椅子又大又细。从古代家具发展的演变来看，禅椅恰好在宋代流行的靠背扶手三面平整的大椅子和明代流行的玫瑰椅之间，是传统家具演进过程中的代表，因此具有较高的艺术价值和历史价值。

黄花梨圈椅

圈椅扶手出头。靠背板的浮雕图案是由相对的龙组成的，尾部衍生成卷草，卷曲相互抵抗，对称又不破坏图案。椅子两侧有角牙，与靠背板一木相连。靠背板向后弯曲的弧度大于普通圈椅。椅子下面三面有一张优惠券的牙齿，这是一种坚固的方法。面对面牙条装饰的浮雕卷草图案与靠背板的图案非常协调。

黄花梨圆后背交椅

这把椅子整体和谐对称。靠背板分为三个部分。上一段浮雕类似卷草，是从双线变出来的，却没有动物形象，圆润有致。中间端立一鼎三脚，为图案化“寿”字。上面有两个大小，期待着感情。躺在下面，翻滚。宽的钟缠着枝莲，窄的锤着香草图案，黑地白章，令人眼花缭乱。脚上用铁帽钉固定，雕刻着古钱、犀角等杂宝长片，尤为古色古香。地上有两个长材料和后脚相交处用纯银錾花饰件，是迄今仅见一例。黄花梨圆后背交椅传世甚稀，此具堪称上乘。

黄花梨有束腰炕桌

它的侧面刮得很厚，形成了起止水线。虽然束腰较高，但四只脚没有露出来。壶门轮廓下方的牙条是由钢丝锯挖出来的，呈三弯腿形状。不同寻常的是，这三只弯腿又有花叶伸出来。在每个壶门轮廓的转弯处，都有两片叶子，一片在牙条上，一片在腿上，好像相互交织在一起。但是腿上的那片叶子确实是由一根木头制成的，这样做大大消耗了腿的材料。正因为这个原因，这种做法非常罕见。

黄花梨五足带台座香几

几个边框的立面有内向形状，上下有凹线，中间则有凹坑。这种冰盘较为罕见。束腰分为五个部分，雕有海棠式窄长凹槽，嵌入露而不高的腿脚上侧的槽口，并有支撑，故为高束腰式。五脚之间有五条尖锐的壶门轮廊，柔软纤细，犹如五个大莲花瓣。

黄花梨无束腰裹腿直枨主桌

此桌面心由两块板拼成，在八仙桌上比较少见。

黄花梨有束腰内卷球足条桌

小桌子的长度不到一米，牙条在锅门拱尖的中间，腰是一块木头，四面都没有。这张桌子的脚向内滚动，以球为结束，脚下和底部的球。球的垫子和腿的建造给人一种飘动的感觉。

黄花梨独板围子罗汉床

这张床有四只薄而宽的马蹄形腿，这种马蹄常见于方形腿上，但在这类床里是最薄的。此外，名贵的木质家具通常采用独板制作，表现出奢华和考究，因此独板比拼框装板更具优势。然而，这张床恰恰相反，明明是由三块独板组成的框子，却装饰成了拼框装板的样式，出乎意料。由此可见，木匠通过创新和变化来打破独板本身的平整光滑之感。

紫檀曲尺式围子罗汉床

床身有束腰，素直牙条，四足鼓腿彭牙，内翻马蹄。腿足大挖，弧度不大，是由于紫檀料本身的限制。围子用料细致，玲珑疏透，但不损其典雅俊美。围子的造型采用攒接法，呈曲尺式，这一图案早在北魏时期洞窟艺术中就有所体现。

黄花梨配乌木栏架格

架格为四层全敞式。其上三层设栏杆，栏杆以黄花梨作外框，正面用立材界成三格，每格内套乌木仔框，安卡子花一朵。侧面不加立材，也套乌木仔框，安卡子花二朵。卡子花扁而长，两端突出，造型罕见。第二层格板下安扁而宽的抽屉两具，乌木作前脸，配以壶形白铜的吊牌。架格栏杆之矮，抽屉之扁，想是为求空灵疏朗之效，而乌木与黄花梨相配，黝黑浓黄，相映成趣。

黄花梨上格券口带栏杆亮格柜

亮格柜的侧面各有六个突出的榫子，是为了方便拆卸而故意设置的，这在柜子中非常罕见。它的雕饰非常精美，图案的设计和刀工都达到了很高的水准。亮格柜的迎面栏杆中间是开放的，就像一个小舞台一样，既美观又方便陈列，非常稀有。从亮格柜的结构和雕饰来看，它是明代后期传统家具发展到非常成熟阶段的产物。

黄花梨圆角柜

圆角柜的造型可分为圆材和方材两种，但前者较后者多。这款是标准的方材圆角柜，整体设计简洁光滑，两扇门使用整块材料制作。柜顶立面没有装饰线条，四个脚和门边也没有额外的线条，只有简单的素牙线，展现了简洁而朴素的美感。

黄花梨门围子架子床

此床制作精细繁缛，觉其堂皇富丽、仪态雍容，却无过分雕饰、重复堆砌之感，堪称明式家具中"秾(nóng,花木繁盛)华"的典型范例。可见，尽管简练朴质是明代家具的主流，但高度装饰，豪贵华美却又典雅不俗的作品也同时存在。

黄花梨寿字龙纹十二扇围屏

上为绦环板，开正圆、摺扇、秋叶等各式开光。中部为隔心，可嵌装书画屏条。前代献寿贺庆，往往一面作吉祥图画，一面书写寿文。下部分三段：上为绦环板，透雕走兽及螭纹；中为裙板，下为亮脚，雕饰下垂云头。

黄花梨衣架

此衣架主要用单细圆材做成，轻盈、明快。

紫檀提盒

提盒单具者多，成对者少，紫檀成对者就更为难得。该提盒三撞，连同盒盖共四层，置于长方形底框的槽口内。由于盖撞之间及各撞之间均有子口咬合，故盒盖固定后，各撞皆无错开或脱落的现象。

紫檀独木卷书式小几

这小几的原材料必须像玉石一样美好，没有瑕疵、没有痕迹，然后再由巧匠巧妙地锯割，才能制成。它看起来很简单，但制作过程却复杂繁琐，对工匠的手艺要求极高，正所谓"平淡看似却神奇异常"。这也符合明代文人的审美标准，反映了他们的兴趣爱好，并能从中窥见他们的哲学思想。

此小幾原材必須美好如玉，無瑕無痕，再經巧匠鎪割，才能製成。 它看似簡單，但製作工藝繁複，對工匠手藝要求極高，所謂“貌似平淡實神奇”。 而這也符合明代文人的審美標準，反映了當時文人的趣味，並可從此窺見他們的哲學思想。ins 頻道 簡介