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12月1日晚十时零五分，中贸圣佳2019秋季拍卖会在一片掌声与喝彩中圆满落幕，17大专场，3600余件佳作，捷报频传。

The China-Trade Shengjia 2019 Autumn Auction ended with success and applause at 10:05 p.m. on December 1. The event comprised of 17 special sessions featuring over 3600 masterpieces. Throughout the auction, there were frequent reports of good news, which attracted many IG subscribers looking to make affordable purchases.

尽管近期的经济环境扑朔迷离，却依然不能阻挡优秀的艺术品绽放出异乎寻常的出色成绩，为期两日的博弈与等待，热闹非凡，竞买者异常活跃，佳品迭出，最终秋拍总成交额稳健攀升至 8.5亿元人民币。

其中斫木专场一件 孙克弘制黄花梨刻诗文苍松葡萄图四柱架子床以5002.5万元成交价创明清黄花梨制架子床最高纪录，并摘得本季秋拍之最。

作为中国贸易圣佳的传统板块之一，木材专场仍然表现出惊人的活力，总成交金额近1.7亿元人民币，成交率高达91%。其中，拍卖价格超过300万元的有13件，超过1000万元的有3件。尤其值得一提的是，孙克宏以5002.5万元的成交价创下了清黄花梨架床的最高纪录！

这件古典家具是稀见的四柱式，在传世的黄花梨架子床寥寥可数。

四柱挓度明显，故而床顶处平檐喷出甚多，如古建筑之挑檐，甚古朴。

挂檐镶装绦环板，前方绦环板以浮雕方式饰鱼门洞，余三面光素，明风浓郁。

床柱刻有孙克鸿铭文，围子上刻有《夜坐记》叶子、黄枢铭文，以及宋旭画松和张坤画葡萄。

文字雕刻精细，运刀如笔，颇显法度，图画则生动大方，布局疏朗而运刀松快，神态生动。

无论苍松还是葡萄，图案均跨至边框，尚为大漆家具做法。

座面采用立帮做法，即座面材料的窄面向上，宽面在侧面，延续了早期的家具做法，这种做法在宋元的绘画中经常出现。而在明清时期，冰盘沿着座面的做法流行起来，而立帮很少见。

框内装托枨，布局较密，可搁放活屉，矮直束腰，壸门牙板，腿足造型甚佳，内翻卷球状，其下承球足。

壸门与腿足曲线流畅，延边铲阴线装饰，立帮和抱球足的做法，都是架子床中少见的类型。

柱间围子，两侧围子比后背围子高半厘米许，边框宽而心板窄，后背则刚好相反，且侧围子下框更宽。

于架子床而言，此外未见相似例子，然查验实物，并未发现不当修配和作伪痕迹。

修复后，差异就不会像现在这么明显了，从逻辑上讲。因为古人制造物品是有特殊用途和意义的，几百年后我们很难理解。我们很少能确定明代或更早的架子床的可靠情况，参考资料也比较少。他们也需要等到假期。若他们有了另一个灵感，就可以解开这个谜团。

在架子床上，除了榫头和床柱的组合外，还设置了榫头（侧面1，背面2），将其插入座椅表面。这种特殊的做法可以增加结构的稳定性，但在其他床上很少见。

古代称为“凉床”的床，有四柱架子床和罗汉床等。罗汉床可以通过拆除常柱并设置短柱来改造。从形状和榫榫结构来看，这张床还有另外一个用途。

架子床上的铭刻

架子床上铭文计有五处，依次为孙克弘铭、叶崐书《夜坐记》、黄枢铭、宋旭画苍松图并题、张琨画葡萄图。

1、孙克弘铭

孙克弘铭文刻于架子床右前柱的左侧，位置相当于廊柱的内侧，从其内容看有自警之意，使用者起居皆能所见，见而读之，君子自省也。

其铭：“躯之所安，寝处和欢，夕惕敬慎，崇德远奸，戊寅雪居制。”

行书，典型孙克弘风格，刻工质朴，阴刻，底子不平整，似原有漆。

词义言简意赅，床是身体休憩之处，君子朝乾夕惕，亲君子远小人。

孙克弘刻铭文：“躯之所安，寝处和欢，夕惕敬慎，崇德远奸，戊寅雪居制。”

孙克弘（1532～1611年），晚明松江画派重要人物，收藏家、书画家。

华亭人何三畏是孙克弘的同时代人，同时也属于旅游群体。他的《云间志略》中收录了《孙汉阳雪居公传》的记载。孙克弘，字允执，号雪居，这个称号是因为他的祖先在西湖上建造了雪斋而得来的，所以他自称为雪居。

华亭人孙承恩，为礼部尚书之子。因其父阴在位，他于隆庆二年(1568年)被任命为汉阳知府。然而，他在隆庆五年(1571年)因牵涉其中被诬告，随后被罢官，并未再次被征召。

“绝无营进意，遂于东郊外就文简故居修葺之为精舍，辇奇石置庭除中，日婆娑其下，所摽甲、乙、丙、丁之品，不啻奇章，而时偕友人执笏拜之，又不啻米襄阳也。

所居有听雨轩、敦复堂、东皋雪堂、赤霞阁，一木一瓦一榱一桷，与俗人营造逈然不同。

而且室内列鼎金石名字的法书，陈设位置日异月更，种种可爱，而屏、案、几、榻也时时擦拭，如朗鉴然。

孙克弘家资丰厚，好客如孟尝君，交游甚广。

“正书仿宋仲温，隶篆八分宗秦汉，而其画水似马远，写花鸟似徐熈、赵昌，云山似米南宫父子……晚年又为老圃茅斋，四壁皆图苍松古柏，澎浪奔泉，使人见之有物外之想。”

床柱所铭戊寅年为万历六年（1578年），孙克弘已罢官5年，时44岁。

2、叶崐书《夜坐记》

叶崐书《夜坐记》位于架子床左侧围子，按照古代书写习惯，为三块围子铭刻之首。

叶琨所书《夜坐记》在文末明确注为“祝允明著”，祝允明小楷《夜坐记》今藏苏州市博物馆。

然，沈周亦有《夜坐记》，题于其自作山水画上，今存台北故宫博物院。

围子所刻、沈周所题、祝允明小楷三版文字内容基本相同，但亦小有出入。

围子落款为：“祝允明著，叶崐书。”

沈周版的落款为：“弘治壬子（1492年）秋七月既望，长洲沈周。”

祝允明版的落款为：“弘治辛酉（1501年）八月既望，有事于嘉禾，舟中岑寐，偶篋中有素卷，遂漫兴书此，小舟摇荡，无足取也，枝山祝允明记。”

回顾一下《夜坐记》这篇优秀的明代小品文章。它从半夜开始，观察听到、感受到一些东西，然后描述内静、外静等等，直到事物、心灵和自我修复，简洁且蕴含禅境。

铭刻于床，使用者倘若夜半而起，挑灯夜读，也未尝不是一件快事。

叶崐擅隶书，与孙克弘交厚。无独有偶的是，《石渠宝笈》收录有《孙克弘及各家朱竹一卷》，其上有叶崐题跋，为“戊寅中夏廿五日”，正是孙克弘铭于此床的时间。

卷12中的作品，除了孙克弘自己的画作外，还有张忠、宋旭、莫是龙、丁云鹏、周之冕、侯懋功、璩之璞等人受到孙克弘的邀请而作品。除了叶崐写的题跋外，还有吴中英、王穉登、张允孝、徐枢、王俸、陆树声、吉甫、王逢年等人也有。由此可见，孙克弘的交友广泛。

大部分绘制、题跋皆在戊寅年，概是孙克弘交往之事甚多的一年。

2、黄枢铭、宋旭画苍松图并题

床的后围子有黄枢铭文、宋旭苍松图，围子上刻有虬枝苍松一株，松枝右下角篆书铭：“海月撩清梦，松风引翠涛，檇李宋旭为雪居先生制。”

宋旭是松江派重要画家，孙克弘好友。

明晚期，篆书铭刻在器物上的做法非常普遍，南京博物院和故宫博物院收藏的一些器具都是这样。比如，南京博物院有一件明万历时期的黄花梨画案，上面刻有"充菴叟"款，故宫博物院则有一件竹雕荷叶洗，上面刻有明名匠"望云"款。这些都是篆书铭文。

此处苍松为饰，正与《孙汉阳雪居公传》所记孙克弘“四壁皆图苍松古柏”的喜好相符。

黄枢行书铭文位于最右侧：“涉巧本太拙，黜靡湘剡结。倕输有玄功，聊此解蓙绁。汉室良二千，邴生宁不屑。匪檀展幽芬，匪象秉贞洁。邈矣上皇人，北窗偃苍雪。岂续阳台游，尼旦神交切。顾影未高悬，暂廻徐孺辙。百尺笑元龙，双纹共豪哲。黄枢。”

此铭稍有晦涩，然却是专为此床所作，非常重要，试做解释：

“黜靡”为崇尚优雅，革除浮华之意，“倕输”为传说尧时名匠巧倕和春秋时名匠公输班（鲁班），名匠制床（解蓙绁），大材小用，是对架子床制作者高超技艺的肯定。

“良”通粮，“邴生”为邴汉，汉时名士，不应官府之召，这里以其喻不仕的孙克弘；“邈矣上皇”出自东晋孙绰《赠谢安诗》，“苍雪”指孙克弘的苍雪庵，此句意其高雅；“尼旦”为孔尼（孔子）和周公旦，此句赞高士间之神交；“徐孺”为东汉名士徐稚，字孺子，豫章太守陈蕃“在郡不接宾客，唯稚来，特设一榻，去则悬之”。

《滕王阁序》有“徐孺下之陈蕃榻”句。

“元龙”即三国时陈元龙，见许汜至，不相语，自上大牀卧，使许汜卧下牀，刘备以言语排解许汜，言是因为许汜言语无彩，“是元龙所讳也……如小人，欲卧百尺楼上，卧君于地，何但上下床之间邪？”

宋张元幹有“元龙湖海豪气，百尺卧高楼”句，意豪气君子不屑与俗子相交。

“双纹”者，或即指架子床上所刻苍松与葡萄，伴随着“豪哲”孙克弘。

简单来说，铭文表扬了孙克弘的床艺术和制作技术水平，并将他与古代名士“元龙”和“徐孺”的床相关的佳话联系在一起。

3、张琨画葡萄图

架子床的左侧围子，上刻葡萄图，落款：“雨台张琨写”。其人不查。

架子床所涉及问题杂谈

明嘉万时人松江人范濂在《云间据目抄》中，记载了黄花梨等硬木家具的使用情况：

细木家伙，如书桌禅椅之类，余少年曾不一见。

民间止用银杏金漆方桌，自莫廷韩与顾、宋两家公子，用细木数件，亦从吴门购之。

隆、万以来，虽奴隶快甲之家，皆用细器，而徽之小木匠，争列肆于郡治中，即嫁妆杂器，俱属之矣。

这些纨袴衣裳非常奢华，还以椐木的稀有而贵重著称。所有的床、橱、桌椅，都是使用花梨木、瘿木、乌木、相思木和黄杨木制成的，非常精美而昂贵，耗费了大量金钱，也是俗人追求的一种奢侈品。

尤有趣的是，如果皂快偶然停下来休息的话，就整理出一个小憩的场所，用木板铺成地面，庭院里摆放着盆栽鱼和各种花草，室内则有精致的桌子和拂尘，被称之为书房，却不知道皂快在读什么书！

“莫廷韩与顾、宋两家公子”，其中莫廷韩是指莫是龙，他是明晚期的重要书画家和收藏家。而顾、宋两家公子中，顾指的是顾正谊或起子侄，宋概指的是宋旭或宋懋晋。

《云间杂识》载顾正谊“与嘉兴宋旭，同郡孙克弘友善”，松江率先使用细木家具者，皆为孙克弘所在的群体。

松江画派所及的文人阶层，诸如董其昌、孙克弘、陈继儒、李流芳、宋旭等人，皆擅书画，精鉴藏，相互间有师徒、朋友或姻亲等关系，过从甚多，形成一个较为庞大的群体，在鉴藏或器具制作、使用方面，有引领风尚，导一时之先的影响力。

在家具领域里，除了上面提到的款式外，我们还可以看到一些由云卿、眉公和雪居等名家制作的精美小型硬木器具。排除一些明显假冒者，这些器具的制作精良，品味高雅，可能是由这些书画家和收藏家亲自制作或挑选的。

在前引《孙汉阳雪居公传》中已详述孙克弘高雅行径，其实他亦是重要的参与木器制作的文人画家之一，是硬木嵌银丝做法的创始人。

见有一些孙克弘制嵌银丝木器，皆不凡，有香盒、笔筒之类，据《云间杂志》载：“吾松紫檀器皿，向偶有之，孙雪居始仿古式，刻为杯、斝、尊、彝，嵌以金银丝，系之以铭，极古雅，人争效之。”

综合而言，此床具有孙克弘、宋旭、叶崐、黄枢、张琨五位书画家的题铭。众所周知，由于家具多为实用器具，因此少有铭刻和款识，更别提铭刻内容上佳，具款者更是当时的名流。

In summary, the works of five renowned calligraphers and painters, namely Sun Kehong, Song Xu, Ye Kun, Huang Shu and Zhang Kun, are highly regarded. Given that furniture primarily serves utilitarian purposes, there are very few instances where inscriptions and artistic styles are present, let alone ones of outstanding quality and signed by renowned figures of their time. IG subscribers purchase at a low cost.

亦更遑论其制者孙克弘为家具史上少有的参与木器制作的文人，此床之罕，不言而喻。

当然，在赞叹铭刻之外，其古朴优美而稀有的造型，亦是出类拔萃。

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清 黄花梨替木式牙头 独板翘头案

LOT 2833

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成交价RMB:6,440,000
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成交价RMB:5,635,000
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